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admin3个月前226浏览量

【一句话梗概】

要素:1.意外,出其不意;2.印象感,从中有必要能看见整部影片;3.观众和本钱,感知商场定位和出资巨细;4.片名,招引人并激起幻想。

好电影都能一句话概述,写好故事线就能卖出你的构思和著作。例:一个巨贾爱上了雇来参加周末集会的妓女,《风月俏佳人》。

【首三集】

在绵长观影进程中,观众要支付很多的时刻和注重,所以首三集成为观众决议是否持续看的要害,也成为购片者和电视台(收集收视率)评判依据,因而至关重要。

1.信息量大;2.节奏紧凑;3.抵触迭起;

4.戏曲张力强;5.制作大悬念(让人觉得后续有大戏要唱);

6.风趣(台词、机关设置、细节)。

总归,用力全部脑力到达最招引观众的眼球。

【高潮】

指文艺著作中敌对抵触开展到极点及其处理。

电影中主角贯穿一直的动作不断遇到阻止,阻止来自敌对方(人、天然、有形或无形实力、乃至本身等),并越来越大,主角危机四伏。结束前终究一个危机越不曩昔,变成遭灭顶之灾,主人共竭尽全力反败为胜打败对手(正剧喜剧)或失利(凄惨剧)。

要害:

1.终究的危机须做到极致(将主人公置于死地);

2.必定要构成拐点(极点扶摇直上);

3.有必要有意想不到的处理要素构成起色(能被观众猜到的处理方案形不成高潮);

4.有必要靠主人公本身完结整个动作(打败或打败)。

写高潮大忌:丧命危机时,遽然一声响雷,一道闪电,把强壮的敌人给电死了。

【感同身受】

罗伯特•麦基说,经典电影都让人乍一看是全新的,细一看处处皆了解。其实编剧永久都在寻觅经过见所未见闻所未闻的故事,激起起人人了解的一起感触。那是什么?难以精确表述,但必定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…...

【人物联系】

是否立得起来的另一个结构。故事结构是线性的,人物联系对错线性的,复合的,立体的。好的人物联系看一眼就知道有戏,预示这里有金矿!

要素:

1.差异化,性情趋同的删掉;

2.严密勾连,不认识或不相遇的删去;

3.动态、强弱调配;

4.有必要有坏人(负面人物);

5.不必定凌乱,但必定要纠结。

【人物小传】

给编剧自己及出资人看的人物简介。

内容:

1.前史(个人经历和宗族史);

2.外在特征(年纪,性别,身段,长持平);

3.内涵特征(性情);

4.世界观(价值取向);

5.与其他人物的联系。

关键与难点:

1.只规划有用的特色;

2.有必要针对主题重复调整取舍。

【立意】

来历于宗旨,却高于宗旨,其实是编剧借故事和人物表达的最高精力寻求,也是整部著作的终极人文价值。立意的高低是精品与烂片,大师与匠人的分水岭。

要求:1.明显(不含糊不不流畅);2.单纯(不凌乱不纷乱);3.奇妙(不俗套不说教);4.高远(不拘泥不狭窄);5.崇高(不庸俗不鄙陋)。

【三位一体】

事情、动作、抵触是戏曲的本体,三者互为因果,密不行分。首要事情发生了,面临这个事情人物会有不同的心情和反响,并引发不同的动作,由不同的举动就构成了抵触。事情引发动作,动作中发生抵触,而这个进程就发生了戏曲。

记住:写剧本须从对三位一体的了解与实践开端。

【写作瓶颈】

写不出是常见病,病根与其说才调,不如说是心思。

临床体现:

1.重复最初;

2.功败垂成;

3.拖稿;

4.说谎(称正在写、快完了、构思中,实点墨不见)。

病因:

1.完美主义(不完美毋宁死);

2.爱面子(怕讪笑);

3.苛求自己(怕难逾越曩昔)。

药方:1.全部的草稿都是臭狗屎;2.好剧本是改出来的。

【抵触】

泛抵触泛敌对随处可见,对写作无意义。

应注重主人公志愿、期望、意图、使命、动作的敌对面所引起的抵触:

1.阻挠和反阻挠(动态时);

2.受压迫和抵挡(静态时);

3.差异的抵触(同行者);

4.错位(不同步不和谐);

5.竞赛与竞赛;

6.挑选与纠结(心里);

7.排他性敌对(有你没我)。

【衬托】

实质是自引爆到高潮期间编剧和观众的心思博弈,观众的好奇心和探求心被撩拨起来,编剧在满意和按捺之间来回摇晃,直至将观众面向难以忍受的极度兴奋状况,终究满意之。听起来有点色情,但非如此难解说。

要害点:

1.紧扣观众的期望;

2.度,缺乏若不得要领,过则冷却;

3.整体上扬,一浪高过一浪。

【交手】

除了特别处理、衬托、过场,对手戏着重交手,这是对手戏美观与否的要害。

从几个方面交手:

1.有人出招,对方接招(敌对);

2.误读与错位;

3.启用潜台词(话里有话弦外有音);

4.非言语交手(形体动作与目光);

5.心计(心思比赛);

6.找到动机构成自动被迫。

中心:让人物之间抵触抵触勾连羁绊。

【动力】

好剧本充溢动感和抵触,似乎永动机。引爆点发动事情,人物动起来,终究带动观众舍生忘死奔向结束(影片结束)。

什么动力源最有力?A想当医师,B和街坊吵架,C丢了一只猫…不论写什么,须找到实在有力的动力源,人类共有的原始期望:食,性,存亡,惊骇,庄严,权利,贪婪等,并将其极致化。

【一场戏】

一部电影是由若干可演可看的戏串联起来的,同一时空的一个阶段为一场戏。

写每一场戏应留意:

1.永久是截取(不求有头有尾);

2.删去不必要的奉告(怎样进门,打招呼等);

3.写有意思和有意义的;

4.找到阶段戏曲使命并完结之;

5.留意本身内涵节奏和在整篇里的节奏;

6.制作亮点和亮点(注重)。

【爱上主角】

除了特别处理,编剧应竭力让观众爱上主角,爱上他才期望他满意和成功。

1.有缺点的英豪(完美无瑕不行爱);

2.有理由的仁慈(防止抽象概念);

3.令人同情的微小;

4.犯能够宽恕的过错;

5.有底线的出位;

6.美德的收与放(不要一次性体现);

7.找到要害帧让观众彻底爱上他。

【技巧与钱】

二者很类似,有它不是全能的,可没它是万万不能的。需求多少技巧?

1.结构故事的技巧,便是编故事,最重要,最难!

2.设置人物的技巧,人物性情人物联系,决议剧本的厚重和张力;

3.言语的技巧,对白;

4.视听表达的技巧,电影中共同魅力;

5.电影叙说的技巧,归纳前面全部。

【小事与大事】

不能疏忽的问题!剧本所写的事太小,观众觉得就他们家那道破事儿;事太大(微观)又觉得那跟我有什么联系?

关键:小事折射大事和大是大非!前史大事情都具有显见的人文价值,而每次大事情都由一个个详细的人参加。找到你剧本中的事情跟人类大事情及大是大非的必定相关,就能写出好剧本。

【天性】

归根结底人是被天性驱动的!若干年文明史之后,人类天性已演化变幻成千草地百花园般多姿多彩。即便如此,根依然是人的天性:生计、求偶、交际、逝世惊骇、高人一等、捍卫家乡、家庭眷恋、寻觅自在等。

【进场】

主角第一次呈现很重要,联系到观众怀着怎样的心态(等待或烦躁)观影或是否转化频道。要害:

1.露脸,找他在事情、动作中的不相同瞬间,防止硬性介绍;

2.天然、风趣,让观众轻松接纳人物信息;

3.定位,敏捷展现主角社会特色(工作阶级地域境遇等);

4.敏捷展现人物生计状况、生机、期望和方针。

【压绷簧】

全能技巧,属编剧秘笈!期望各位得道者概不别传。

中心:1.反向用力;2.你给的压力越大,反弹力越大。

详细运用便是,你想要什么作用,事先就尽力压绷簧。你想让人物凄惨,就让他之前美好得不得了;你想成功,就历经险阻和失利;你想表达仁慈,就提早误解仁慈糟蹋仁慈。再次提示:方向和力度!

【实在与可信】

长时间困扰编剧的问题。其实,咱们寻求的实在(一般被称为艺术实在)应了解为:可信并逼真。要素:

1.契合逻辑(条件能够是假的,但逻辑无懈可击);

2.充溢日子细节;

3.与人类共有的爱情和体会相吻合;

4.扫除日子中非实质的搅扰要素(废物);

5.截取乃至强化日子中体现实质的特征和要素。

【负面人物】

坏蛋须写得:

1.满足的坏(特别对好人主角);

2.坏得有缘有故(世界上没有平白无故的好和坏);

3.多面体(不必定写成善人);

4.有必要是人(写成魔鬼是推卸责任);

5.有攻击性。

【拷问主角】

开写之前先确认主角并发问:

1.为什么写他(主题)?

2.他想干嘛成果怎样(动作与结局)?

3.他最大的危机(高潮)?

4.他的敌人和朋友?

5.他的常态?

6.性情异乎寻常?

7.丧命的软肋?

8.最大愿望?

9.最大惊骇?

10.最爱惜的人和物?

11.原始动力(心里不行抗激动);

12.他风趣吗?

13.是否让人意外?

【奇特的假设】

写作是编剧发挥幻想力(发散性思维)和推理力(逻辑思维)的进程。逻辑即推理:1.假设我是他(以他为主我站他态度);

2.假设他是我(以我为主我操控他);

3.假设观众是他(使用观众入戏造意外);

4.假设他是观众(影响观众感同身受)。

记住:我必定比他更(至少平等)高超,有必要操控他。

【创意从何而来】

创意很奇特,你走在路上,天降一滴雨珠,无端掉到你上,渗透进你的脑子。所以有了一首诗,一幅画,一篇小说,一个剧本。创意也不奇特,它是长时间堆集、阅览、调查、考虑之后,遽然遇到某个客体的磕碰发生的火花,它使你感觉灵光闪现,点着了创造热情。

提示:创意不是写剧本的必要条件。

【故事从何而来】

除了摹写,不存在现成故事。故事是编的!它来历于你自己,来历于你心里深处!故事是你依据亲历的、读到的、看见的、传闻的、考虑的、感悟的、堆集的、幻想的、体会的、估测的,用技巧将其重新组织和排序,依照观众所能承受的方法写出或讲出来的。故事根底是存在于你个体内的人类共性。

【展现与奉告1】

电影的限制和魅力都在于它和日子相同:看得见的清晰,看不见的含糊、含糊和难以捉摸,需求猜想。咱们永久看不见人的思维,只能经过看得见的和听得见的(包含有或许言不由衷的言语)去揣摩它。

规则:九分展现一分奉告。竭尽浑身解数调集全部或许去展现,言语的奉告越少越好并且靠不住。

【展现与奉告2】

两者是有机结合体,不行分割。可展现的包含:表情、形体动作、口气、音量、节奏,乃至化装、服装、道具、环境、光影气氛等;奉告便是言语,包含:对白、独白和旁白,以及字幕。

几种状况:1.展现和奉告共同;2.展现和奉告错位;3.展现和奉告敌对;5.展现掩盖奉告;6.展现点破奉告。

【文艺片】相对商业片而言。

究竟有没有所谓文艺片?假定有,它有什么特色?

几个方面揣摩它或许是:

1.反高潮电影(是否遵照讲高潮故事规则);

2.做负面价值点评的电影(故事结束的社会价值评判);

3.知识分子电影(服务人群);

4.考究艺术档次的电影(偏重);

5.到世界电影节上去拿奖的电影(去向)。

要求电影:1.更深入,具有更多哲学考虑;2.更探究,有更多的社会人文寻求;3.更共同,更个性化风格化;4.更理性,更少浅显的煽情;5.更多元,从艺术体现到内容都更宽恕。

【编剧是最好的艺人】

每个电影节最佳扮演奖应该颁发给编剧!多不简单呀,面临一张白纸或许闪着蓝光的显示屏,咱们要凭空幻想出一个个绘声绘色的人物,然后钻到他们的身体里,躲在他们魂灵后边,去扮演他们的音容笑貌,去用不同的口气说话,去愤恨、去温顺,去哀痛,尽管咱们扮演不必面部、身体和声响。

【找到永动机】

世界上没有永动机,编剧却在苦苦寻觅。找不到,那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己!一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫,安静地坐在电脑前,剧中的人物在动,永不暂停,不管剧本是40分钟,仍是90分钟,不管是30集仍是50集,人物自己在动,触动着编剧的手指在键盘上奔驰。

剧本主题是魂灵是航船的舵,终究一场高潮戏加结局是结束站是意图地,动作线是人物的方向和航线,敌对抵触是波澜是暗礁,动作是竖起的帆船,可风呢?永动机在哪儿?人物联系!没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有对错的人物联系是铺排,反之便是永动机!

【编剧意图人物意图】

尽量不要让人物意图和编剧意图重合了,那样戏会单薄。主人公要谈爱情,编剧就仔仔细细地写泡妞;主人公要造飞机,编剧就老老实实地写他去打败技能难关,多没劲啊!假设主人公爱情,你却写忠实与变节;主人公造飞机你却体现的是孤单,这叫复合表达!让人物的意图遵守编剧的意图吧。

【细节】

场景细节是美术和置景的事,动作细节归艺人,肖像细节找化装,心思细节属小说家。还有什么?言语?算吗?对白算细节?不知道。想来想去,只能注重细节的细字了。剧本的细节便是很细微很细微并且能展现的东西,要仔细听,仔细看,悄悄摸,仔细体会的东西。

【人物联系怎样架更有戏】

1.差异性,人物性情特征尽量摆开,重合和挨近的删去或兼并;

2.敌对性,让人物在剧中发生敌对和抵触;

3.互补性,同一阵营的人物性情互补;

4.相关性,让人物发生相关,宗族、姻缘、同学等;

5.丰富性,高矮胖瘦,美丑强弱,三教九流;

6.机巧性,添加戏曲性的相关,邂逅重逢奇遇。

【一部剧几条线,怎样交错】

线是指人物贯穿一直的动作轨道。一部戏能够一条线,也能够多条(添加丰富性凌乱性)。头绪不宜太多,超越三条会影响了解剧情。几种状况:

1.彻底平行不交错;

2.点式交错,在某几个点上磕碰;

3.分叉,一条线中心分红几条线;

4.兼并,若干线兼并为一条线。一部戏只要一条主线。

【起承转合的转怎样写】

起承转合是个很文学的表达,其意义是三个:

1.起落,即故事情节给观众构成的心情跌宕;

2.改变,是故事开展的反转和拐点;

3.节奏,是故事情节开展的快慢。

有内涵节奏(拐点密度)和外在节奏(视觉听觉构成的)两种。

留意:错落有致,疏密相间,急缓和谐,静动相连,唉,只可意会。

【什么样的高潮和结局更有力度】

高潮:

1.终究危机到极致(将主人公置于死地);

2.构成拐点(极点扶摇直上);

3.意想不到的要素促进起色(观众猜不到);

4.靠主人公本身完结(打败或打败)。

结局:

1.松口气;

2.唏嘘感叹;

3.全部所思;

4.赞不绝口;

5.哲学提高;

6.怅然若失;

7.责任宣扬。

【对白和日常对话的差异】

相同:

1.像日子相同天然;

2.契合日子逻辑;

3.契合人物性情。

不同:

1.对白有必要有戏曲使命(是编剧有意图组织的);

2.对白是最精彩的日子言语;

3.除特别处理外,防止废话和言语废物;

4.须契合戏曲规则情境需求;

5.必要时,能够着重体现对白的美感;

6.能够依据需求做恰当的夸大。

END

来历:编剧剧本资源站

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